Captation sportive (dont lutte sénégalaise)

L'accroche et l'intro

• Direct : générique 10-15 s (musique, visuels des lutteurs/équipes), puis plan drone ou grue de l'arène pleine.
• Présentation par le commentateur : enjeu (« Combat de l'année, le titre de Roi des arènes en jeu »), fiche des lutteurs/équipes.
• Lutte : montrer dès le début la ferveur (tambours, bàkk des lutteurs, supporters).
• Extrait : ouvrir directement sur l'action décisive (chute, but) en 0-2 s, puis le ralenti.

La structure

• Lutte : avant-programme (combats de lever de rideau) / entrée des écuries et bàkk / préparations mystiques (bains, amulettes, filmées à distance) / présentation des lutteurs / combat (quelques secondes à 20 min) / verdict de l'arbitre / réactions, interviews / ralentis.
• Football : avant-match (compos, échauffement) / hymnes / 1re mi-temps / mi-temps (ralentis, stats) / 2e mi-temps / après-match (interviews).
• Chaque action forte : action en direct → ralenti 2-3 angles (5-10 s) → retour au direct.
• Graphiques : habillage de présentation, score permanent, chrono, statistiques à la pause.

Le ton et le style

• Réalisation TV sportive : lisibilité de l'action avant tout, plan large de jeu majoritaire.
• Énergie et ferveur : public, tambours, chants, supporters, couleurs des écuries/clubs.
• Commentaires passionnés en wolof ou français selon le diffuseur, avec consultant technique.
• Référence : retransmissions TV de la lutte à l'Arène nationale, réalisation football type ligue professionnelle (adaptée au budget).

L'habillage et les textes

• Scoreboard permanent (haut gauche) : équipes/lutteurs, score, chrono, logo de la compétition.
• Fiche lutteur : nom, écurie, poids, palmarès (victoires/défaites) à l'entrée dans l'arène.
• Lower-thirds interviews, compositions d'équipes, statistiques (possession, tirs) à la mi-temps.
• Bug du diffuseur et sponsors (panneaux virtuels, ralenti « présenté par ») selon contrat.
• Transition ralenti (stinger avec logo) 0,5-1 s avant et après chaque replay.

La fin et l'appel à l'action

• Verdict/score final en plein écran, célébration, ralentis de l'action décisive.
• Interviews du vainqueur et du vaincu (lutte : face au promoteur/aux micros), réaction du public.
• Résumé 1-2 min des temps forts puis générique avec sponsors.
• Annonce du prochain combat/match et lien vers les extraits et replays.

Le matériel

• Entrée de gamme : 3-4 caméscopes à grand zoom (Sony PXW-Z190, Panasonic HC-X2000, Canon XA60) ou Sony FX30 avec 18-135/70-300 mm, trépieds fluides, vMix sur PC avec cartes de capture, vMix Replay, 2 micros commentateurs (casques-micros), 4G/fibre.
• Pro : 6-10 caméras broadcast (Sony HXC, Blackmagic URSA Broadcast G2 avec zooms 20-40×), caméra HF épaule (Hollyland/Teradek), drone, grue/jib, serveur de ralentis (vMix Replay, EVS), régie ATEM Constellation, intercom, graphisme (vMix GT, CasparCG, Singular.live).
• Réseau : fibre dédiée à l'arène/au stade + agrégation 4G/5G (LiveU, Speedify) + Starlink ; débit montant ≥ 15-20 Mbps pour un flux 1080p50 à 8-10 Mbps.
• Énergie : groupe électrogène dédié à la régie + onduleurs ; câbles SDI/fibre (distances > 50 m).

Plans et cadrage

• Cam 1 (principale, tribune centrale surélevée) : plan large de jeu/du rond de lutte qui suit l'action, zoom 50-70 %.
• Cam 2 (même position, serrée) : plan serré sur les lutteurs/le porteur du ballon pour les ralentis et les visages.
• Cam 3-4 (bord du terrain/de l'arène, épaule ou HF) : entrées, bàkk, rituels, réactions, célébrations, interviews.
• Cam 5 (opposée ou basse, derrière le but) : angle inverse pour les ralentis ; grue ou drone pour les plans d'ambiance et de pause.
• Lutte : caméra basse au niveau du sable pour la chute (la preuve de la chute : dos, fesses, 4 appuis au sol).

La lumière

• Jour : combats de lutte souvent en fin d'après-midi : soleil rasant et contre-jour sur une moitié de l'arène → ND et exposition manuelle par caméra.
• Nuit : projecteurs du stade parfois insuffisants et scintillants → 50 ips, obturateur 1/100, gain maîtrisé ; vérifier le flicker au repérage.
• Zones mi-ombre mi-soleil : exposer pour la zone d'action, accepter de brûler les tribunes.
• Balance des blancs identique sur toutes les caméras (réglée au même point de l'arène).

La prise de son

• Micros d'ambiance : 2 canons côté rond/terrain (impacts, tambours), paire stéréo public en tribune.
• Commentateurs : casques-micros dynamiques (réjection du bruit du stade), crêtes -12 à -6 dBFS.
• Mix : commentaires devant, ambiance -10 à -15 dB sous le commentaire, remontée sur les actions et la victoire.
• Sabar et tambours très forts : limiteur -3 dBFS sur le bus ambiance.
• Micro HF sur le reporter bord de terrain pour les interviews.

La mise en scène

• Droits de diffusion : contrat avec le promoteur/la ligue (CNG de lutte, fédération, organisateur de navétanes) ; exclusivités TV à respecter.
• Accréditations pour toute l'équipe, positions caméra validées avec le promoteur et la sécurité, circulation des câbles protégée.
• Fiches techniques : noms, écuries, palmarès, compositions, orthographe des surnoms (vérifiés avec les promoteurs).
• Briefing réalisateur : plan caméra, codes intercom, gestion des ralentis, conducteur (heures d'entrée, combat principal).
• Sécurité : foules nombreuses, bousculades possibles → caméras en tribune protégées, cadreurs terrain en binôme.

Astuces de tournage

• 50 ips (1080p50), obturateur 1/100 (ou 1/250-1/500 pour des ralentis plus nets, en contrôlant le flicker) ; caméras ralentis en 100-150 ips si possible.
• Profil broadcast Rec.709 (pas de log en direct), balance des blancs et shading harmonisés.
• Cadreurs : anticiper l'action, laisser de l'espace dans le sens du jeu, ne jamais perdre le ballon/les lutteurs.
• Lutte : les combats peuvent se terminer en 3 secondes → cadre serré constamment prêt, enregistrement ISO de toutes les caméras.
• Poussière de sable : protections, souffleurs, pas de changement d'objectif près du rond.

Les pistes de la timeline

• Régie vMix/ATEM, calques : scoreboard > bug diffuseur/sponsors > lower-thirds/fiches > ralenti (input replay) > caméras > fond.
• Audio régie : bus commentaires, bus ambiance terrain, bus public, bus musique/jingles ; enregistrement multipiste séparé.
• Résumé (8 pistes) : V1 : programme/ISO ; V2 : ralentis ; V3 : graphiques et score ; V4 : logo/sponsors • A1 : commentaire ; A2 : ambiance terrain ; A3 : public ; A4 : musique/jingles.
• Extraits : séquences 9:16 par action (recadrage centré sur l'action, keyframes de position).

Le rythme et les coupes

• Direct : plan large tant que l'action est en cours ; coupe sur serré uniquement lors d'un arrêt de jeu, d'un corps-à-corps prolongé ou d'une célébration.
• Ralentis : 2-3 angles, 5-10 s chacun, lancés dès l'arrêt de jeu.
• Lutte : plans des rituels et bàkk de 3-6 s alternés avec public ; combat en plan large/serré continu.
• Résumé : 1 action = 10-20 s (action + 1 ralenti), musique entre les actions.

Transitions et effets

• Coupes franches en direct ; stinger logo (0,5-1 s) avant et après chaque ralenti.
• Ralentis 25-50 %, freeze frame sur la chute ou le but, cercles/flèches d'analyse (telestration) en option.
• Split-screen pour comparer deux angles de la chute (contestation arbitrale).
• Éviter les transitions longues qui font rater l'action en direct.

Le sound design

• Jingles d'habillage courts (générique 10-15 s, stinger ralenti 1 s).
• Impact sonore sur freeze frame dans les extraits, whoosh sur les transitions de ralenti.
• Garder l'ambiance du public en continu (jamais de silence).
• Résumé : remonter les cris du public sur chaque action décisive (+3 à +6 dB).

La musique

• Générique et pauses : musique énergique (afro-trap, mbalax instrumental, épique) 120-140 BPM.
• Aucune musique pendant l'action : le public et les tambours suffisent.
• Résumé : musique épique ou afro-trap à -18 dB sous le commentaire.
• Droits : musique composée ou sous licence ; la musique d'ambiance du stade peut déclencher Content ID en live.

Les sous-titres

• Direct : pas de sous-titres ; graphiques clairs (noms, score) compréhensibles sans le son.
• Extraits : commentaire sous-titré (wolof → français) en karaoké 70 px, zone 900×1400 px.
• Interviews d'après-combat sous-titrées en français pour la diaspora et les médias.
• Noms et surnoms des lutteurs vérifiés (orthographe officielle des promoteurs).

L'étalonnage

• Shading en direct : harmoniser toutes les caméras (noirs, gain, balance) par l'ingénieur vision ou l'opérateur.
• Replays et résumé : correction légère, contraste et saturation +5-10 % pour dynamiser.
• Peaux luisantes (sueur, huile/beurre de karité des lutteurs) : contrôler les hautes lumières.
• Pelouse et sable : couleur naturelle, éviter le vert fluo ou le sable orangé.

Mixage et export

• Direct web : -16 à -14 LUFS ; TV : -23 LUFS EBU R128 ; true peak -1 dBTP.
• Flux : 1920×1080, 50 ips, H.264 CBR 8-10 Mbps (YouTube 1080p60 jusqu'à 12 Mbps), images clés 2 s, AAC 192 kbps ; 720p50 à 5-6 Mbps si réseau limité.
• Résumé : 1920×1080 50 ips, H.264 15 Mbps.
• Extraits : 1080×1920, 50 ips, 10 Mbps, livrés en 5-15 min après l'action (réseaux).

Titre et miniature

• Direct : « EN DIRECT – [Lutteur A] vs [Lutteur B] | Arène nationale | [date] ».
• Miniature : face-à-face des deux lutteurs/logos des équipes, « VS », couleurs fortes.
• Replay et résumé : « Résumé – [A] vs [B] : la chute en ralenti ».
• Description : programme, résultats, crédits, sponsors, liens des extraits.

La publication

• Extrait de l'action décisive dans les 5-15 min (course contre les vidéos filmées au téléphone par le public).
• Résumé le soir même ; interviews et coulisses J+1.
• Promo avant l'événement : teasers face-à-face, bàkk, préparation (J-15 à J-1).
• Respecter les exclusivités de diffusion (délais imposés par le détenteur des droits).

• Rater la chute ou le but (caméra principale en plan serré ou mauvais angle).
• Pas de ralenti multi-angle : impossible de trancher une chute contestée.
• Réseau mobile saturé par la foule : live coupé.
• Diffuser sans droits ni accord du promoteur/de la ligue.
• Scintillement des projecteurs de nuit (mauvaise vitesse d'obturation).
• Graphiques illisibles ou erronés (mauvais score, nom mal écrit).